La plena

The Plena

La plena

1967
Rafael Tufiño, puertorriqueño, (1922-2008)
serigrafía en papel
18 1/2 x 28 pulgadas

Similar a “El Santero,” el cartel promocional de Rafael Tufiño para la película La plena (1966), refleja el consistente patrocinio y celebración de las manifestaciones culturales puertorriqueñas por parte de la DIVEDCO. La plena es un género musical nativo con orígenes en el siglo XIX en las regiones azucareras del sur de la isla, especialmente en los alrededores de Ponce, que combina tradiciones musicales africanas y españolas. La película enfatiza los elementos híbridos de esa música al presentar escenas de grupos pleneros y audiencias de raza mixta bailando juntos. Sin embargo, el cartel de Tufiño – en el cual predomina la imagen del famoso plenero Gumersindo Mangual tocando la pandereta – llama la atención sobre el predominio del legado africano en un tipo de música que según el narrador de la película es “nuestra más conocida forma de expresión afro-antillana.” La plena a veces se conoce como el períodico cantado, porque las canciones tienden a tratar sobre eventos del día. Por ejemplo, la canción “Tintorera del mar” – evocada en la ilustración encima del hombro izquierdo del músico – es una crónica de la tragedia de un abogado estadounidense que fue a la isla a defender los intereses de una central azucarera americana en el pueblo sureño de Guánica. La figura alegórica del tiburón que se traga al abogado simboliza la lucha de la isla contra la intervención estadounidense y su explotación económica de la isla.

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The Plena

1967
Rafael Tufiño, Puerto Rican, (1922-2008)
screen print on paper
18 1/2 x 28 inches

Much like “El Santero,” Rafael Tufiño’s promotional poster for the film La plena (1966), reflects the DIVEDCO’s consistent advocacy and celebration of traditional Puerto Rican cultural manifestations. The plena is a native-born musical genre that originated in the 19th century in the sugar-growing regions of the island’s southern coast, especially in the environs of Ponce, and it blends both African and Spanish musical traditions. The film stresses the music’s cross-cultural elements by featuring scenes of mixed race plena ensembles and integrated audiences dancing together. However, Tufiño’s poster – dominated as it is by the image of the famous plenero Gumersindo Mangual playing a pandereta – calls attention to the predominance of African-derived elements in what the film’s narrator refers to as “our best-known form of Afro-Antillean musical expression.” The plena is sometimes referred to as the períodico cantado [the sung newspaper] because the songs often deal with important current events. For example, the song “Tintorera del mar” [The Female Shark] – evoked in the illustration just above the musician’s left shoulder – chronicles the tragedy of an American lawyer who came to Puerto Rico to defend the interests of a US-owned sugar mill in the Southern town of Guánica. The allegorical figure of the shark that swallows the lawyer symbolizes the island’s fight against U.S. intervention and economic exploitation of the island.

 

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